丝袜 龟责

图为话剧《樱桃园》剧照（前排右一为于佩尔）。

克里斯托弗·雷诺德摄

4月25日，中国国度大剧院戏戏院，72岁的法国演员伊莎贝尔·于佩尔感触，兼并部《樱桃园》，兼并个献艺班底，这场戏剧与4年前在法国阿维尼翁戏剧节的献艺并莫得什么不同，“我照旧我”。

当很多同期代的女演员息影或缓缓淡出时，于佩尔已经保执着昌盛的艺术创造力。4月11日至27日，她主演的法语话剧《樱桃园》在上海、南京、北京巡演8场。2001年，记载片《伊莎贝尔·于佩尔：献给扮演的东说念主生》就曾记录下她“超东说念主”般的责任强度。从事演艺奇迹54年，于佩尔迄今参演120多部电影和近30部话剧，屡次荣获欧洲三大电影节最好女主角等奖项。如今，她依旧高产，对扮演充满热忱。献给艺术的东说念主生，大抵如斯。

4个月间，两度来华献艺

大银幕上，于佩尔的脸庞相通海浪不惊，致使有些残暴疏离。然则，通过细巧准确的微手脚，一个意见的流转，一个含笑的怒放，让不雅众立即感受到东说念主物情绪和景况的微弱变化。这么精确内敛的扮演作风为于佩尔得回诸多赞誉，影评东说念主将她称为“这个期间最优秀的演员之一”。2020年，《纽约时报》评比出“21世纪最优秀的演员”，于佩尔位列第二。

4月25日，法语版《樱桃园》在国度大剧院首演，于佩尔饰演女主角柳鲍芙。《樱桃园》是俄国作者契诃夫生前临了一部作品，亦然作者被献艺最多的剧目，版块繁密。法语版《樱桃园》创排于2021年，由葡萄牙导演蒂亚戈·罗德里格斯执导，剧情诚笃规复原著。故事围绕一个贵族家庭伸开，女主东说念主柳鲍芙在巴黎旅居多年后重返故乡，就面对家传的樱桃园要被拍卖抵债的窘境。尽管商东说念主罗伯兴提议处理决议丝袜 龟责，柳鲍芙一家却什么也没作念，最终失去家园，被动离开。在北京的3天献艺中，现场高朋满座，不雅众响应强横。

距离于佩尔前次来中国献艺，只昔日了4个月。前年12月，她在国度大剧院连演3场好意思国剧作者田纳西·威廉斯的自传戏剧《玻璃动物园》。于佩尔说：“我很欢畅再来中国献艺。这次成行，很猛进度因为《玻璃动物园》深受不雅众迎接！”这一次，她再度感受到中国不雅众的温雅与友好。在《樱桃园》的演前谈话会上，别称年青不雅众首肯地关于佩尔说，前年她连看3场《玻璃动物园》，这次也会看满在北京献艺的3场《樱桃园》！

在于佩尔看来，银幕和舞台是蹙迫的创作空间。她拍电影，犹如走进一座屋子，时而在起居室，时而在卧室，解放穿梭其间。“但话剧不同，它更难一些。”于佩尔说，“排练是一段漫长的旅程，如同攀缘一座岑岭。”在一次次攀缘中，她信赖剧院的舞台蕴涵着期望和创造力。这亦然她来中国献艺的原因——但愿与中国不雅众分享戏剧艺术的魔力。

每个东说念主皆有一座“樱桃园”

戏剧舞台上的于佩尔，瘦小的身躯爆发出弘远的能量。她时而尖声惊叫，时而柔声抽流泪噎，脚踩细细的高跟鞋又蹦又跳，双手挥舞如同游戏着的孩童。

于佩尔的扮演似乎无比轻细。这种轻细，源于她在舞台上登堂入室地独霸复杂脚色并与之如胶似漆，也源于她在或强烈或坦然的情感转机间切换自如。《玻璃动物园》中，于佩尔饰演强势特别的独身母亲阿曼达时如斯；《樱桃园》中，饰演柳鲍芙时亦如斯。在她看来，证据注解这些复杂脚色并不忙碌，那是一次次当然地“感受她们、成为她们、离开她们”的经过。

不同于过往版块柳鲍芙的情绪外放和悲催化处理，于佩尔饰演的柳鲍芙克制漠然。她活着东说念主交谈时无为岔开话题，恭候拍卖服从时在樱桃园中翩然起舞。包裹在强烈的疏离感中，柳鲍芙于掩盖与避让间迎来气运早已写下的服从。

第三幕捣毁，柳鲍芙的哥哥和罗伯兴从拍卖会追忆，示知世东说念主樱桃园已被拍走，于佩尔献出全剧最为动东说念主的10分钟扮演：喧哗的乐声里，罗伯兴向世东说念主首肯宣告，他买下了秀丽荣耀的樱桃园。听到这一音讯，柳鲍芙难以置信，她瘫坐在舞台中央的巨型水晶灯下，嘴唇微微震恐，失意写在脸上；随后，她沉默流泪，阻滞双眼，说不出一句话。不同于罗伯兴的外放，柳鲍芙的情绪内向拘谨——她千里默、悲悼、窝囊为力，嘈杂的音乐正如狼籍无序的心情。于佩尔但愿不雅众能通过她的扮演，捕捉东说念主物情绪与景况的微弱变化。因此她盲从剧作设定，在塑造柳鲍芙时，尽可能为不雅众留出瞎想空间，由他们自行感悟，与东说念主物产生共识。

罗德里格斯用非当然主张手法排练《樱桃园》，莫得丽都的背景和浩荡的贵族衣饰，秉承极简的舞台好意思学，为不雅众提供灵通式的不雅看体验——每个东说念主皆不错证据注解我方心目中的柳鲍芙，构建属于我方的“樱桃园”。

用共通的艺术言语伸开对话

在电影中，于佩尔与中国再会。20世纪80年代末以来，中国电影在外洋舞台崭露头角，通过张艺谋和陈凯歌的作品，于佩尔初识中国电影。

“中国有很多电影佳作，其中不少深受欧洲不雅众敬爱。”谈起连年来受到外洋关注的中国电影，于佩尔了然入怀——《日间人烟》《路边野餐》等皆是她观赏的电影，这些作品在主流外洋电影节得益蹙迫奖项，为西方不雅众了解中国推开一扇扇光影之窗。

于佩尔说，我方最近看过电影《好东西》，这部作品“特别情理”。如今，影片已与巴黎不雅众碰面，于佩尔的宗子洛伦佐参与了该片在法国的刊行责任。“法中电影的共通之处，在于皆能以个性化的、非传统的叙事作风伸开抒发。”4月23日，于佩尔受邀参加第十五届北京外洋电影节群众班，与后生导演毕赣对谈。她很心爱毕赣的《路边野餐》，赞誉这部电影用浓烈的诗意将不雅众带入新的田地之中，而“当诗歌与哲念念插足银幕，电影更具特出时空的力量，更能涉及东说念主心”。

关于佩尔而言，电影是一种言语，戏剧亦然。“不管创作者来自何方，当咱们不雅看一部电影或一场戏剧时，便通过这门言语进行相易，意志他东说念主，领略彼此。”电影和戏剧艺术的本色是东说念主与东说念主之间何如确立经营，于佩尔但愿通过电影和戏剧作品与中国不雅众伸开对话，产生格式畅达。

于佩尔长长的电影经验表由一次次丰富各种的外洋联接编织而成：与奥地利导演迈克尔·哈内克四度联接，主演荷兰导演保罗·范霍文的名作，为好意思国导演韦斯·安德森的动画电影《了不得的狐狸爸爸》配音……她也期待与贾樟柯、毕赣等中国导演进行联接。当被问及将来是否筹商来华发展时，于佩尔坦诚地示意，“我合计很有可能。淌若有契机来中国责任丝袜 龟责，或饰演一个中国脚色，我当先要作念的即是学习中语，争取概况多说几句。”